導(dǎo)語(yǔ)：我們攝影師要做的事情，不只是把這個(gè)光打亮，而是通過(guò)攝像機(jī)的鏡頭，讓觀眾跟演員建立一個(gè)橋梁，讓他們能夠心意相通。

如果說(shuō)最適合 2024 跨年檔的電影，私以為應(yīng)該是由蘇彪初次執(zhí)導(dǎo)，金晨、孫陽(yáng)主演的都市愛(ài)情喜劇片《騙騙喜歡你》。這個(gè)笑中有淚的故事，是一部有效完成的電影，夏天開(kāi)機(jī)冬天上映。它講述了一個(gè)戀愛(ài)腦女孩被渣男騙錢(qián)后的善意"復(fù)仇"，在嬉笑怒罵里講出了許多生活里的微小苦澀，同樣也有微小的幸福。

電影海報(bào)

由苦到樂(lè)，是一個(gè)艱難的轉(zhuǎn)化過(guò)程。也在這樣的過(guò)程里，迸發(fā)出的友誼、親情和愛(ài)情又是如此的生動(dòng)活潑。男女主都有一些不堪回首的、不愿提及的過(guò)往，也在人生和命運(yùn)的選擇里有滑向更多深淵的時(shí)刻，但最終他們承擔(dān)應(yīng)該承擔(dān)的，忘記應(yīng)該忘記的，生活能夠再次向前，像每一個(gè)即將度過(guò)又一年的我們。

看電影結(jié)束，現(xiàn)場(chǎng)也放起了和電影里同步的煙花。每個(gè)觀眾都又驚又喜，仿佛和電影里的林晴朗一樣，重新被溫暖幸福的新生活照亮。

一部敘事不算復(fù)雜的電影，卻拍出了普通人的笑淚、喜劇電影的荒誕、愛(ài)情如何誕生的浪漫，制造如此飽滿情緒變化的效果，除了劇情設(shè)計(jì)、演員表演之外，還有在都市作品中少見(jiàn)的視聽(tīng)設(shè)計(jì)。在這部作品中，我們看見(jiàn)了極其靈活的動(dòng)態(tài)電影語(yǔ)言（如大量的車(chē)戲、群戲的調(diào)度），在豐富又迥異的場(chǎng)景中突出的攝影效果，以及不同的光影變化如何恰如其分地呈現(xiàn)在主角狀態(tài)中。

電影上映之際，我們和《騙騙喜歡你》的攝影指導(dǎo)李悅劉深度交流他的攝影創(chuàng)作的手記。

1、潮流就是把已經(jīng)不潮流的復(fù)古重新包裝

益起映創(chuàng)：《騙騙喜歡你》如約在跨年檔上映，您能介紹一下自己作為攝影指導(dǎo)的作品和創(chuàng)作故事嗎？

李悅劉：《騙騙喜歡你》是我的首部院線長(zhǎng)片攝影指導(dǎo)作品，是今年暑期拍攝完成并且年底元旦跨年上映。

在拍攝這部電影之前，大家認(rèn)識(shí)我是因?yàn)槲遗c青年導(dǎo)演曾贈(zèng)一起合作拍攝了一些比較有個(gè)人影像風(fēng)格的的電影短片，比如騰訊出品的《導(dǎo)演請(qǐng)指教》中由張晚意和張雪迎主演的短片《愛(ài)情》，壞猴子出品由張子楓和郭麒麟主演的《你好，再見(jiàn)》，還有電影學(xué)院的畢業(yè)聯(lián)合作業(yè)《明月的暑期日記》。我也是在不斷地從舊的作品中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，然后尋找下一個(gè)新的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。

圖左：攝影指導(dǎo)李悅劉；圖右導(dǎo)演蘇彪

益起創(chuàng)映：這次您合作的導(dǎo)演也是一位從編劇到初執(zhí)導(dǎo)筒的創(chuàng)作者，請(qǐng)您分享一下和蘇彪導(dǎo)演的合作的感受？

李悅劉：蘇彪導(dǎo)演是之前的工作都是編劇，創(chuàng)作出很多膾炙人口的優(yōu)秀電影。這一次是他的首部導(dǎo)演電影處女作，恰好也是我的首部攝影指導(dǎo)電影處女作。我們兩人都很珍惜這次機(jī)會(huì)，我們都各自在自己的領(lǐng)域鼓著一把勁。他非常尊重我，無(wú)論是從場(chǎng)面畫(huà)面調(diào)度，分鏡頭，打光，還是調(diào)色，都充分相信我的專業(yè)，放手給我創(chuàng)作，我也聽(tīng)取他的建議和意見(jiàn)來(lái)達(dá)到兩者的統(tǒng)一。總體說(shuō)來(lái)我們合作起來(lái)沒(méi)有溝通壁壘和壓力，十分輕松和愉快。

益起創(chuàng)映：在您看來(lái)《騙騙喜歡你》是一部什么樣的作品？

李悅劉：我們?cè)谶x擇《騙騙喜歡你》的影片調(diào)性時(shí)就有以下的幾個(gè)關(guān)鍵詞：

男帥女美，畫(huà)面流暢，劇情反轉(zhuǎn)，色彩斑斕，笑中有淚。

益起創(chuàng)映：能否談?wù)務(wù)侩娪暗墓庥霸O(shè)計(jì)？

李悅劉：喜劇電影其實(shí)就是將戲劇搬上熒幕，比如香港喜劇電影周星馳的電影為例，大部分來(lái)說(shuō)人物光是亮過(guò)環(huán)境照度。突出人物且人物面光的都所以小光比，順光或側(cè)順光為主，看清楚人物的表情是喜劇必須遵守的打光方式。

不過(guò)也不是完全一成不變，當(dāng)有幾場(chǎng)戲需要抒發(fā)情緒的時(shí)候，我也會(huì)讓光線色彩和亮度變化起來(lái)，突出場(chǎng)景氛圍，讓觀眾感受到角色處在的環(huán)境對(duì)劇情的影響。

益起創(chuàng)映：影片中有較為明顯的兩場(chǎng)動(dòng)態(tài)光效設(shè)計(jì)，一個(gè)是金海酒店套房里的聲控?zé)簦粋€(gè)是張子駿來(lái)找晴朗時(shí)，天氣從晴變陰又變晴，這些光效變化是如何構(gòu)思又是怎樣實(shí)現(xiàn)的?

李悅劉：原著情節(jié)就是要提前埋這個(gè)梗，前面拍到酒店聲控?zé)簦拍茏尯竺婺兄髯哌^(guò)來(lái)安慰女主那場(chǎng)戲一拍手燈亮了。我覺(jué)得聲控?zé)魢@的情緒前面快樂(lè)、后面悲傷，是有戲劇作用的，所以我們做了出來(lái)。這個(gè)效果不是酒店燈具自帶的，而是我們把愛(ài)圖仕MC藏在壁燈里，通過(guò)無(wú)線控制配合演員動(dòng)作完成的。與此同時(shí)，散射光也要跟著一起動(dòng)，沒(méi)有散射的變化，墻壁這些燈的亮度是無(wú)法在窗外透光的環(huán)境里形成亮暗感覺(jué)的。此外，在后期我也讓調(diào)色師加強(qiáng)了這種亮暗感受，可以說(shuō)是前期后期同時(shí)變魔術(shù)。

張子駿來(lái)到晴朗家這場(chǎng)戲，我是用伸縮炮拍的，做了一個(gè)縱深調(diào)度。我覺(jué)得這樣能很好展現(xiàn)她家的環(huán)境和她被子駿上門(mén)逼迫的處境。光線在這里的變化能輔助這一段劇烈的情節(jié)變化和演員情緒變化。另外，家里的部分是在棚里拍的，光線有條件控制以實(shí)現(xiàn)陰晴變化。

澳門(mén)作為海島，經(jīng)常陰晴不定，那他進(jìn)來(lái)的時(shí)候有陽(yáng)光，當(dāng)他展現(xiàn)出自己邪惡的一面時(shí)，光線暗下來(lái)。當(dāng)晴朗同意站在子駿這邊時(shí)，讓光變晴，也是誤導(dǎo)觀眾，讓觀眾誤以為晴朗順從了子駿，給觀眾留下懸念，最后再一翻轉(zhuǎn)。雖然觀眾可能不會(huì)關(guān)注到光線變化，但是他面對(duì)這種亮暗氣氛會(huì)有相應(yīng)的心理感受，這些暗示、誤導(dǎo)能幫助演員表演和劇情的開(kāi)展。這個(gè)方法也是我從一部三池崇史導(dǎo)演的電影《一命》中學(xué)習(xí)到的。

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益起創(chuàng)映：作為都市愛(ài)情喜劇，影片中卻有大量的變焦鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭，為何做這樣的設(shè)計(jì)?

李悅劉：潮流就是把已經(jīng)不潮流的復(fù)古重新包裝，變焦鏡頭在近些年電影里不常見(jiàn)，會(huì)讓觀眾有種耳目一新的感覺(jué)。我個(gè)人從小就看 80 年代的港片，那時(shí)里邊大量用變焦。因?yàn)檫@在七八十年代是非常時(shí)髦的拍法，它能在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)完成景別變化，是有獨(dú)特語(yǔ)義的，比如我們說(shuō)的“定睛一看”“恍然大悟”就可以通過(guò)變焦表示，它能有效的把笑料直接展現(xiàn)出來(lái)。在原作里也有很多變焦鏡頭，我覺(jué)得用得很好就吸收了過(guò)來(lái)。雖然很多人會(huì)覺(jué)得變焦鏡頭畫(huà)質(zhì)不好，但故事片敘事更重要，為了更好服務(wù)敘事，這種程度的畫(huà)質(zhì)損失我想是能接受的。

關(guān)于運(yùn)動(dòng)鏡頭，首先這是一個(gè)喜劇，如果鏡頭不運(yùn)動(dòng)畫(huà)面死氣沉沉的不符合片子調(diào)性。其次，這個(gè)故事最重要的是群戲，很多時(shí)候都有3- 4 個(gè)人同時(shí)表演，就帶來(lái)了大量對(duì)話，如果攝影機(jī)的動(dòng)勢(shì)只顧自己而不去配合演員，讓演員單靠說(shuō)臺(tái)詞去打動(dòng)觀眾、逗笑觀眾，這是不負(fù)責(zé)任的。

當(dāng)攝影可以幫助演員放大他的感受時(shí)，會(huì)配合演員為他的表演加分。而且觀眾也很喜歡這種鏡頭跟演員的配合，現(xiàn)在的一些愛(ài)好者都把轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)鏡玩得很炫酷，我們更要把攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與演員的配合做好了。表演需要我們動(dòng)的時(shí)候，我就動(dòng)，需要定住的時(shí)候，我再定住。

成片里還有一些希區(qū)柯克變焦鏡頭，拍攝現(xiàn)場(chǎng)我其實(shí)是用超廣角只做了一些推拉，得益于攝影機(jī)的高分辨率，這些希區(qū)柯克變焦都是后期來(lái)完成的。有一定拍攝經(jīng)驗(yàn)的朋友都知道，希區(qū)柯克變焦在前期做容易不美好，會(huì)有變焦拖沓、推拉軌道與變焦時(shí)機(jī)不配合等問(wèn)題。當(dāng)時(shí)間不夠的時(shí)候就不要現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試了，想清楚大概的變焦范圍和運(yùn)動(dòng)，給后期留夠余量，在后期完成。

2、用攝影機(jī)塑造城市氣質(zhì)

益起創(chuàng)映：從攝影角度來(lái)說(shuō)，《騙騙喜歡你》這部作品的創(chuàng)作興奮點(diǎn)在哪里？最打動(dòng)你的點(diǎn)是什么？拍攝難點(diǎn)是什么？

李悅劉：《騙騙喜歡你》的創(chuàng)作興奮點(diǎn)，是能夠在澳門(mén)這個(gè)非常有特點(diǎn)的城市拍攝一部有著南歐建筑風(fēng)格的喜劇電影，在場(chǎng)景上澳門(mén)的這種濃縮狹小的街道，在空間讓畫(huà)面更緊湊，層次更豐富。

同時(shí)也給現(xiàn)場(chǎng)拍攝操作帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)，因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)無(wú)法使用發(fā)電車(chē)和重型燈具以及移動(dòng)設(shè)備。這也意味著畫(huà)面上需要隨著天氣和光線來(lái)做迅速調(diào)整，看天吃飯是這部電影的家常便飯。

創(chuàng)作規(guī)則不太一樣，場(chǎng)地的協(xié)調(diào)也需要提前與公共部門(mén)申請(qǐng)并不能隨時(shí)改變和調(diào)整。這樣我們就需要提前把所有細(xì)節(jié)想明白，想清楚做好部署以不變應(yīng)萬(wàn)變。

益起創(chuàng)映：您對(duì)這次的拍攝地很有創(chuàng)作興趣，那是如何通過(guò)影像讓觀眾認(rèn)識(shí)澳門(mén)、塑造出澳門(mén)獨(dú)特的城市氣質(zhì)?

李悅劉：首先，我們?cè)谇捌谂臄z時(shí)就知道不可能把整部電影的每場(chǎng)戲都安排在澳門(mén)，有一部分場(chǎng)景我們是在佛山解決的。那我們就需要提煉哪些場(chǎng)景是澳門(mén)難以被復(fù)刻的，比如涉及交通的戲，因?yàn)榘拈T(mén)是右舵（駕駛），街道的駕駛方向與我們熟悉的方向不一樣。還有澳門(mén)的一些景點(diǎn)也不能復(fù)刻，所以只有天臺(tái)、酒廊和其他一些內(nèi)景可以在佛山拍。那我們?cè)诜鹕脚臄z時(shí)就通過(guò)改造讓它像澳門(mén)，比如把簡(jiǎn)體字換掉，在光線上我們多用實(shí)體的背景光源，模擬建筑密集的澳門(mén)在夜晚呈現(xiàn)出的萬(wàn)家燈火、五光十色。同時(shí)，澳門(mén)有它的一些固定色，在后期調(diào)色時(shí)我們把不屬于澳門(mén)的顏色改掉，讓它符合澳門(mén)的顏色配比。

然后澳門(mén)無(wú)法被復(fù)刻的部分，比如大三巴、鐘樓、巴黎塔我們都有拍到，而且影片開(kāi)頭就是用一系列的航拍吸引觀眾，讓觀眾直觀感受澳門(mén)的城市樣貌。

另外，澳門(mén)的城市氣質(zhì)到底有什么不同呢？地理環(huán)境上，澳門(mén)屬于亞熱帶季風(fēng)氣侯，夏季潮濕炎熱且多雨，天空中常常被云層覆蓋。所以整體來(lái)說(shuō)光比不強(qiáng)，也沒(méi)什么色彩傾向。云層而是介于柔光和硬光之間的、因?yàn)檫^(guò)了云色溫不會(huì)太暖的光。歷史文化上，澳門(mén)受葡萄牙影響，它的建筑等方面都很有南歐風(fēng)情。里斯本的氣候類型是地中海氣候，其成因主要受到副熱帶高氣壓帶和西風(fēng)帶的交替控制。在夏季，副熱帶高氣壓帶北移，地中海沿岸地區(qū)受副高控制，導(dǎo)致里斯本炎熱干燥，于是會(huì)出現(xiàn)大量的陽(yáng)光直射，藍(lán)天白云屬于常見(jiàn)的風(fēng)景。我于是就參考葡萄牙影片，比如《去里斯本的夜車(chē)Night train to Lisbon》，看它的光線、色彩傾向。最后在調(diào)色的時(shí)候，將澳門(mén)場(chǎng)景的氣質(zhì)整體上往暖調(diào)偏移。

益起映創(chuàng)：我們知道這是一部改編電影，原作來(lái)自泰國(guó)的《戀愛(ài)局中局》。創(chuàng)作改編作品必須要做出了與原作不同的影像風(fēng)格，您是如何重新設(shè)計(jì)的?

李悅劉：首先，我個(gè)人對(duì)泰國(guó)影片的印象就是泰國(guó)電影的制作規(guī)模都受限于制作成本等問(wèn)題，攝影和影像上的條件上往往沒(méi)有辦法過(guò)于追求較好的，對(duì)于鏡頭語(yǔ)言也相對(duì)簡(jiǎn)單。更多是靠劇作技巧和演員表演出彩的。所以在場(chǎng)景的選擇都不會(huì)很奢華，調(diào)度上不會(huì)有大量的群演，也不會(huì)有太多攝影造型上的暗示、視覺(jué)引導(dǎo)、誤導(dǎo)以及縱深調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭，這些點(diǎn)恰恰是我認(rèn)為可以去讓這部片子呈現(xiàn)出更好的結(jié)果。

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在選場(chǎng)景的時(shí)候，我們不會(huì)按照和原著場(chǎng)景一致的來(lái)找，比如劇情里最重要的張子駿跟董曉惠見(jiàn)面的那場(chǎng)戲。晴朗、歐陽(yáng)暉他們偷看張子駿跟董曉惠對(duì)話的角度在我們的場(chǎng)地里找到了，我們可以帶著兩組人物的位置關(guān)系拍，而原作就只能靠蒙太奇。這種互相帶關(guān)系才會(huì)讓觀眾身歷其境、變得緊張，林晴朗才會(huì)想辦法拿葉子擋著，如果不知道他們的位置關(guān)系，做出來(lái)的戲劇張力就會(huì)被減弱。

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但一些有意思的場(chǎng)景我們就盡可能復(fù)現(xiàn)。比如說(shuō)舅舅出場(chǎng)的那個(gè)籃球場(chǎng)，它需要是個(gè)封閉一點(diǎn)、能夠說(shuō)秘密的空間，同時(shí)外邊還有一條街道，只有一輛車(chē)過(guò)，不會(huì)有大量的車(chē)過(guò)去。我們還得考慮背景長(zhǎng)得像澳門(mén)、不能雜亂。這些條件綜合起來(lái)就很?chē)?yán)苛了，最終我們?cè)诳纯ǘ≤?chē)那個(gè)場(chǎng)景時(shí)，就看到了旁邊有個(gè)籃球場(chǎng)可以一用。我們就在背景環(huán)境里添置了幾輛大巴，給它貼滿澳門(mén)大巴的信息，把它變成一個(gè)巴士站，靠這樣的方式讓舅舅這個(gè)有意思的出場(chǎng)和他們的密謀復(fù)現(xiàn)了。

再比如晴朗等人在酒樓蹭喜宴的那場(chǎng)戲，我們選擇加入廣式茶餐廳元素，這個(gè)茶餐廳樓底下是一個(gè)鬧市區(qū)，外邊也不能打燈，里邊還都是鏡子，影像控制就非常難。但由于它跟澳門(mén)的老茶樓很像，我們還是選擇了它。我們前期先在澳門(mén)老城區(qū)找到了一個(gè)叫龍鳳茶樓的拍攝外景素材，后期還修正了茶樓門(mén)口的霓虹燈。因?yàn)槲矣X(jué)得澳門(mén)一定要讓人感覺(jué)是五光十色的，就像王家衛(wèi)導(dǎo)演《繁花》制造的黃河路。轉(zhuǎn)到內(nèi)景的時(shí)候，窗外掛了一塊很大用氣墊燈拼出來(lái)的燈陣，然后用它來(lái)編程，讓光效動(dòng)起來(lái)。同時(shí)我們也用這塊氣墊燈把真實(shí)的天光全部擋住了。特別巧的是拍攝時(shí)還下了暴雨，景里的散射卻沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間和天氣的影響減速拍攝進(jìn)度。因?yàn)槲覀兗纫叭张囊箲颉币惨叭张牟煌瑫r(shí)間段的日戲”，我們就通過(guò)遮光加LED燈陣的方式完成了日戲和夜戲的轉(zhuǎn)換。

這樣，通過(guò)選擇、改造跟劇作貼合的場(chǎng)景讓整個(gè)戲更有趣，通過(guò)遮光和運(yùn)用LED燈等方法完成了對(duì)場(chǎng)景光線的有效控制，以此重構(gòu)影像，對(duì)原作推陳出新。

3、攝影師是士兵，而攝影機(jī)就是武器

益起創(chuàng)映：我很好奇每個(gè)攝影師和機(jī)器之間的關(guān)系，您在不同的作品中怎樣選擇不同的攝影機(jī)？

攝影指導(dǎo) 李悅劉 掌機(jī) Sony CineAltaV 2 8K

李悅劉：打個(gè)比喻，攝影師就是士兵，而攝影機(jī)就是武器。無(wú)論是長(zhǎng)槍還是短刀，不同的任務(wù)需要選擇不同類型的武器來(lái)完成任務(wù)。神槍手是子彈喂出來(lái)，好攝影是一次次開(kāi)機(jī)練出來(lái)的。

沒(méi)有任何一款攝影機(jī)能勝任所有類型影片，因此了解并正確的選擇自己的武器才能在創(chuàng)作的道路上所向披靡。選擇邏輯是如果是運(yùn)動(dòng)戲我會(huì)選擇靈活輕巧的攝影機(jī)，因?yàn)閿z影機(jī)可以心隨意動(dòng)，準(zhǔn)確抓取。如果是展現(xiàn)畫(huà)面恢弘壯麗的電影我就會(huì)偏向畫(huà)質(zhì)和寬容度更好的攝影機(jī)，給后期留下更多的空間做調(diào)色變化。“沒(méi)有不好的攝影機(jī)，只有不會(huì)選擇的攝影師?！?/p>

益起創(chuàng)映：《騙騙喜歡你》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是比較豐富的，既有狹小的室內(nèi)空間，還有一些大場(chǎng)面（演唱會(huì)）和動(dòng)態(tài)（飆車(chē)）等，那您這次拍攝使用了哪些攝影機(jī)和鏡頭?

李悅劉：本次使用攝影機(jī)包括三臺(tái)Sony CineAltaV 2（8.6k），一臺(tái)Sony CineAltaB，還有一些特殊機(jī)位用到了Sony FX3，現(xiàn)場(chǎng)以雙機(jī)位為主，大場(chǎng)面的時(shí)候都是多機(jī)位拍攝的；鏡頭使用的是ARRI Master Anamorphic、Angeniuex zoom Anamorphic、以及scope潛望鏡。

澳門(mén)這座城市建筑密度很高，這使得街道、房子等內(nèi)部空間都非常狹小，所以我非常希望選輕巧方便、適用狹窄空間拍攝的機(jī)器。我們還有比如潛望鏡頭，將攝影機(jī)藏在錢(qián)堆里，這些效果的實(shí)現(xiàn)都需要小體積的攝影機(jī)配合。之前我曾使用索尼CineAltaB拍過(guò)一個(gè)短片，拍攝過(guò)程中覺(jué)得它很輕便，手持拍攝也很適用；而作為主機(jī)的Sony CineAltaV2 可以分體拍攝，同樣能適應(yīng)狹小空間。

圖左為掌機(jī)王東手持分體Sony CineAltaV 2；

圖右為導(dǎo)演蘇彪指導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)臺(tái)詞

另外，在輕便的基礎(chǔ)上，它還有非常好的高感。在澳門(mén)街道上使用發(fā)電車(chē)有嚴(yán)格的時(shí)間限制，很多時(shí)間沒(méi)法上大功率的燈，當(dāng)我們拍攝夜景的時(shí)候，需要依靠攝影機(jī)的高感性能，彌補(bǔ)只能使用市電或者發(fā)電車(chē)有嚴(yán)格時(shí)間限制的拍攝環(huán)境。

我在這些年的拍攝中使用過(guò)很多機(jī)器，市面上能做到輕巧、高感性能好、全畫(huà)幅、高分辨率等諸多要素的平衡，能做到這套配置的攝影機(jī)也只有Sony CineAltaV?2。

鏡頭主要是為了情節(jié)需要我加入了安琴的變焦鏡頭；為了實(shí)現(xiàn)一種視覺(jué)奇觀，加入了潛望鏡鏡頭，拍攝了比如ATM機(jī)的視角、錢(qián)鉆到包里的視角、錢(qián)推到臺(tái)子上的夸張?zhí)貙?xiě)等特殊視角。

益起創(chuàng)映：剛剛您提到了拍攝這部電影使用的攝影機(jī)CineAltaV?2，您最喜歡它哪些功能設(shè)置？

李悅劉：我最喜歡CineAltaV2 的是他的三大利器：原生ISO 3200 高感光允許我快遞獲得干凈的夜景畫(huà)面；輕巧的分體模式能夠讓我隨時(shí)將攝影機(jī)輕松手持，將攝影機(jī)變成如手機(jī)一般的運(yùn)動(dòng)感；先進(jìn)科學(xué)色彩可以允許我獲得漂亮的畫(huà)面，同時(shí)提供高細(xì)節(jié)的陰影和顏色分離，更符合現(xiàn)代愛(ài)情電影的色彩調(diào)性。

益起創(chuàng)映：您之前也體驗(yàn)過(guò)索尼CineAltaB電影機(jī)，這臺(tái)設(shè)備使用感受如何？您認(rèn)為有哪些功能比較亮眼？

李悅劉：這次我將CineAltaB安裝在卡丁車(chē)上全程拍攝演員的開(kāi)車(chē)的過(guò)程?？ǘ≤?chē)極速的轉(zhuǎn)彎，猛烈地晃動(dòng)都沒(méi)有影響它的穩(wěn)定。

拍攝花絮

在任賢齊演唱會(huì)上，由于場(chǎng)景的限制，不能使用三腳架，掌機(jī)全程手持拍攝了晴朗觀賞的表情特寫(xiě)。同時(shí)利用高感模式和防抖，捕捉到了金晨一些精彩的表演瞬間。

拍攝花絮

益起映創(chuàng)：我們看到本片有大量的車(chē)拍，能分享一下車(chē)拍經(jīng)驗(yàn)嗎?

李悅劉：得益于我拍攝過(guò)大量汽車(chē)廣告的經(jīng)歷，拍攝器材的技巧有綠幕合成，LED屏做背景模擬路跑，跟拍車(chē)路跑等。我們這個(gè)電影里邊就將摳綠、跟拍車(chē)路跑和拖車(chē)拍車(chē)，這些技巧綜合地揉碎在戲里。這樣不僅安全有效，而且還能將車(chē)戲中的“男帥女美”這個(gè)關(guān)鍵詞在打光中體現(xiàn)出來(lái)。

但是賽車(chē)戲，因?yàn)檠輪T檔期的問(wèn)題最后不得不去單拉一組，我們把鏡頭要求發(fā)過(guò)去拍完現(xiàn)場(chǎng)剪，剪完確認(rèn)。

但是，我們?cè)诎拈T(mén)拍攝時(shí)，由于當(dāng)?shù)仉娪肮I(yè)不完善，我們沒(méi)有專業(yè)拖車(chē)，改用的是緊急救援車(chē)。因此只能讓導(dǎo)演坐在救援車(chē)僅有副駕以保證他能跟演員講戲和監(jiān)看。我們坐在前方的依維柯里引路。不過(guò)由于距離和干擾。但是會(huì)經(jīng)常丟失無(wú)線信號(hào)。我能這樣做的前提就是有信心在即使不能實(shí)時(shí)監(jiān)看的環(huán)境下也能完成素材的安全拍攝，只是需要提前準(zhǔn)確地定好機(jī)位、燈位，確定好后，把拖車(chē)副駕的位置留給導(dǎo)演講戲，我損失一點(diǎn)監(jiān)看并不會(huì)影響畫(huà)面的控制。拍攝時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你碰到這種困難的時(shí)候，前面所有的工作經(jīng)驗(yàn)都會(huì)幫助你。

益起映創(chuàng)：您曾經(jīng)提到過(guò)這部影片想在影像上實(shí)現(xiàn)真實(shí)的人眼視覺(jué)觀感，有沒(méi)有一些具體拍攝案例分享?

李悅劉：我們以前在電影學(xué)院受到的訓(xùn)練，比如說(shuō)開(kāi)關(guān)燈效果，就是先把底子光鋪好了，定在下三、下四檔，人臉基本燈亮?xí)r上一檔，燈不亮可能下兩檔，再加上蠟燭光等一些現(xiàn)場(chǎng)光源，把整個(gè)膠片上下檔位用足。這是體現(xiàn)我們控光專業(yè)性的技巧訓(xùn)練，但是這些規(guī)范跟人眼的真實(shí)是有距離的。

比如白天我們?cè)诤诎抵型蝗焕_(kāi)窗簾，眼睛就會(huì)覺(jué)得特別亮，人體會(huì)有短暫的時(shí)間自動(dòng)收縮瞳孔適應(yīng)。比如夜里澳門(mén)城市的路燈都是暖橘色的，而不是窗外天空散射的冷光作為環(huán)境光源；再比如受光污染影響，現(xiàn)代城市的夜里我們也能看到云，而且云往往會(huì)被染上顏色。這些人眼生理感受是所有人都有的，攝影指導(dǎo)得將光線做得像觀眾日常生活的感受，才能讓觀眾更相信電影里的故事。夜景天上的云也是我跟調(diào)色老師在調(diào)色過(guò)程中用AI生成出來(lái)的。因?yàn)榘拈T(mén)作為一個(gè)海島上空無(wú)論日夜都會(huì)飄著云，這一方式會(huì)接近我們的生活觀察。

另外，針對(duì)故事情節(jié)，晴朗面對(duì)歐陽(yáng)暉的欺騙，在酒店里委屈地等他，就是要讓人認(rèn)為沒(méi)等多久他就回來(lái)了，但當(dāng)一拉開(kāi)窗簾才知道，等他等到天都亮了。必須有天光刺眼這種生理刺激，才會(huì)讓觀眾帶入到晴朗非常難受等了對(duì)方一宿的情感里，用光線去匹配晴朗當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。我們攝影師要做的事情，不只是把這個(gè)光打亮，而是讓觀眾跟演員建立一個(gè)橋梁，讓他們能夠心意相通。

在巴黎塔給晴朗、歐陽(yáng)暉拍照的閃光燈效果，我們也提前測(cè)試力求復(fù)現(xiàn)人眼的感受。我們先用高幀率拍攝閃光燈到底如何閃光的，你會(huì)看到它在卷簾快門(mén)下其實(shí)先亮一半，再亮一半，然后全亮，在后期調(diào)色時(shí)我們先讓畫(huà)面一半過(guò)曝，另一半再過(guò)曝，最后全曝，雖然閃光的過(guò)程只有 4 幀左右，但總比用閃白要更好，更符合觀眾的真實(shí)感受。

益起映創(chuàng)：本片的色彩設(shè)計(jì)非常豐富，為何選擇以明艷的色彩呈現(xiàn)影片?與美術(shù)部門(mén)、后期調(diào)色又是如何溝通的的?

李悅劉：就像我之前說(shuō)的，澳門(mén)是有南歐風(fēng)的城市，電影《我的錯(cuò)誤My Fault》里的用光和色彩選擇就給了我啟發(fā)。在前期看景時(shí)，美術(shù)指導(dǎo)大量的選擇綠色，我覺(jué)得澳門(mén)的綠，是幾種綠混的，有時(shí)候可能還偏藍(lán)。這種色彩的多樣性，跟澳門(mén)整個(gè)城市很多樓刷色有關(guān)。最終我們把多樣的色彩統(tǒng)一成了綠色與金色對(duì)比，藍(lán)色與粉色對(duì)比等色彩關(guān)系。在我們難以控光和環(huán)境顏色條件拍攝時(shí)，我們會(huì)以綠色和金色兩個(gè)大色塊布局，在后期調(diào)色時(shí)去掉雜色，以此呈現(xiàn)澳門(mén)帶給我們的色彩感受。

另外，針對(duì)晴朗與張子駿在球場(chǎng)的戲，我們是真找到了粉紅的網(wǎng)球場(chǎng)地拍的。在前期，設(shè)計(jì)的主光是金色加 2800 色溫的陽(yáng)光，而副光則在 5600 色溫中在添加了品色。這就像以前早期攝影師拍攝膠片用Kino燈管的時(shí)候，會(huì)在燈管前面加一層rosco品色色紙，目的是讓人臉更粉嫩甜美。這場(chǎng)戲的主題是粉紅少女心嘛，我覺(jué)得這樣打光非常符合想象中戀愛(ài)腦的樣子，就用這種直接的方式把林晴朗的人設(shè)和戀愛(ài)時(shí)的感受傳遞給了觀眾?，F(xiàn)在LED的彩色光源發(fā)展很快，既然設(shè)計(jì)出了這么多顏色為什么不用？只要符合這個(gè)故事就大膽用。至于天空的粉色則是后期調(diào)色時(shí)一層層上色拉出來(lái)的漸變粉。

我們調(diào)色是在直接調(diào)色做的，在前期我與調(diào)色師唐強(qiáng)達(dá)成一個(gè)邏輯設(shè)定：澳門(mén)偏暖而內(nèi)地偏冷，晴朗的回憶偏粉等等。做出了幾種Lut（Lookup Table幫助視覺(jué)統(tǒng)一的調(diào)色效果工具），現(xiàn)場(chǎng)拍的時(shí)候把Lut套進(jìn)去，再來(lái)匹配場(chǎng)景的布置和光線設(shè)計(jì)，調(diào)色師董乃莉則在后期調(diào)色過(guò)程中去掉那些我不想要的顏色、修改一些飽和度不合適或者顏色過(guò)于雜亂的地方。

4、把積累的拍攝經(jīng)驗(yàn)綜合運(yùn)用到敘事當(dāng)中

益起映創(chuàng)：作為一名成熟的廣告攝影師，廣告的拍攝經(jīng)驗(yàn)在您拍攝電影時(shí)帶來(lái)了怎樣的幫助?

李悅劉：十四年的廣告拍攝經(jīng)驗(yàn)讓我的技巧更嫻熟，因?yàn)楸姸嗉记膳臄z方式都在廣告中應(yīng)用過(guò)，所以我不會(huì)拿新技術(shù)和器材在電影中試水。這樣在電影拍攝時(shí)會(huì)效率高且更得心應(yīng)手。廣告就是要求攝影指導(dǎo)又快又好又準(zhǔn)，要且要在最短的一天內(nèi)不斷變光，拍攝強(qiáng)度很大。常年的訓(xùn)練讓我對(duì)于燈位、機(jī)位的架設(shè)都會(huì)更準(zhǔn)確，也有迅速判斷的能力，能解決現(xiàn)場(chǎng)的棘手問(wèn)題，適應(yīng)時(shí)間緊、轉(zhuǎn)場(chǎng)多的拍攝。

包括一些廣告上悟出的技巧也對(duì)我電影攝影造型上有幫助。比如在 2011 年間拍廣告時(shí)，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)年國(guó)內(nèi)廣告里背景的點(diǎn)光源很少，因?yàn)楸跓粢趬ι洗蚨矗冶跓舯緛?lái)在當(dāng)時(shí)中國(guó)生活里也不常見(jiàn)。這就使背景總是缺少一些層次，而解決的方式就是的將硬光打在墻壁上做高光。這樣拍攝就會(huì)讓被攝的人臉不敢暗下來(lái)，因?yàn)橐话稻透尘叭谠谝黄鹆?。后?lái)我就試著讓美術(shù)做壁燈把背景的層次打出來(lái)，慢慢的這個(gè)做法受到了界內(nèi)的一些認(rèn)可和推廣。這些有效塑造主體和環(huán)境的造型技巧都被我應(yīng)用進(jìn)了電影拍攝中。

其實(shí)像電影學(xué)院攝影系的同學(xué)在接受訓(xùn)練時(shí)學(xué)的、參考的都是電影，所以廣告拍攝對(duì)我來(lái)說(shuō)往往是一個(gè)過(guò)程、一個(gè)環(huán)節(jié)。很多知名的攝影指導(dǎo)以前都有大量的廣告拍攝經(jīng)驗(yàn)。在拍一部電影時(shí)我們只是換回電影的思維方式，把積累的拍攝經(jīng)驗(yàn)綜合運(yùn)用到敘事當(dāng)中。

益起映創(chuàng)：作為青年攝影師，您覺(jué)得這一代創(chuàng)作者在視聽(tīng)語(yǔ)言上有什么樣的變化？

李悅劉：我是從 2011 年開(kāi)始正式作為攝影指導(dǎo)開(kāi)始攝電影短片和商業(yè)廣告。這個(gè)年代剛好是膠片與數(shù)字的變革時(shí)代，我有了機(jī)會(huì)快速上手，以大量訓(xùn)練來(lái)創(chuàng)造屬于我自己影像風(fēng)格。

數(shù)字媒體信息爆炸加快了觀眾對(duì)影片的觀賞習(xí)慣，觀眾不再滿足于慢敘事。從而在影像敘事的時(shí)候，我會(huì)更關(guān)注畫(huà)面里傳遞出來(lái)的信息是否準(zhǔn)確；比如演員的表演節(jié)奏與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的匹配是否嚴(yán)絲合縫；幫助導(dǎo)演一起做場(chǎng)面調(diào)度，同時(shí)完成攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和光效變化；在回放的時(shí)候我會(huì)在心里計(jì)算哪一幀是比較好的剪輯點(diǎn)；如果是多機(jī)位拍攝我就需要將不同的景別畫(huà)面構(gòu)筑在我腦海中的時(shí)間線；配合現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度來(lái)完成一些有趣的系列畫(huà)面，以便留出各的素材供后剪輯挑選和拼接。

益起映創(chuàng)：在北電和國(guó)外的學(xué)習(xí)分別對(duì)您的職業(yè)有什么樣的影響？

李悅劉：在國(guó)外的學(xué)習(xí)更多的是拓寬了我的視野眼界，讓我能夠看到不同的文化和對(duì)情感上的表達(dá)方式。在個(gè)性上的塑造，尋找對(duì)思考問(wèn)題解決的獨(dú)特角度。而在國(guó)內(nèi)的學(xué)習(xí)讓我更能系統(tǒng)化的梳理攝影技巧，從一到十的階段積累，以及最后找到適合自己的攝影風(fēng)格。

益起映創(chuàng)：從攝影技術(shù)出發(fā)能和我們分享幾部您深受影響的作品嗎？

李悅劉：中國(guó)電影《紅高粱》《陽(yáng)光燦爛的日子》《青蛇》；韓國(guó)電影《我的野蠻女友》《追擊者》《燃燒》；日本電影《告白》《一命》《被嫌棄的松子的一生》；美國(guó)電影《角斗士Gladiator》《愛(ài)樂(lè)之城 La La Land》，《星際穿越Interstella》。

這些優(yōu)秀電影上有著自己獨(dú)特的造詣，無(wú)論是敘事方式，還是攝影手段。最重要是能夠牽動(dòng)我的情緒和情感讓我沉浸其中。

益起映創(chuàng)：未來(lái)傾向于創(chuàng)作什么樣的作品？

李悅劉：我喜歡的題材有懸疑，浪漫，科幻，青春熱血。

我希望能把喜歡的電影類型都創(chuàng)作一遍。我不會(huì)拘泥于使用當(dāng)下的任何流行攝影器材和技巧。選對(duì)最合適的攝影技巧讓觀眾沉迷其中是我一向創(chuàng)作宗旨。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過(guò)創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、有效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV2 和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫(huà)幅電影攝影機(jī)FX9，全畫(huà)幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3 以及年輕人的首先臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。 此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創(chuàng)作的自由度。

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