自 2001 年在美國華盛頓特區(qū)創(chuàng)立的 “ 48 小時(shí)國際電影節(jié)”（48 Hour Film Project），旨在鼓勵電影愛好者和專業(yè)人士在 48 小時(shí)內(nèi)完成一部短片的創(chuàng)作，包括編劇、拍攝和剪輯等環(huán)節(jié)，很刺激是不是？這是一個全球性的電影制作競賽，該比賽設(shè)立以來已在全球超過 100 個城市舉辦。
2024 年頒獎現(xiàn)場
在今年的“ 48 小時(shí)國際電影節(jié)”賽事中，由導(dǎo)演Lucas Audoly領(lǐng)銜的“The Villagers”團(tuán)隊(duì)，憑借短片《金蘋果》入圍理想劇本、理想評分、理想演員陣容、理想服裝等多項(xiàng)榮譽(yù)，并最終拿下理想類型獎。該片導(dǎo)演Lucas Audoly（下文簡稱Lucas）和攝影指導(dǎo) Jonathan（下文簡稱Joe）在本次拍攝創(chuàng)作中的夜戲拍攝部分，選擇了輕巧又有雙原生感光度的索尼CineAltaB。為了探秘索尼電影攝影機(jī)，是如何準(zhǔn)確還原創(chuàng)作者意圖的，影視工業(yè)網(wǎng)對導(dǎo)演Lucas和攝影指導(dǎo)Joe進(jìn)行了深入的采訪。
《金蘋果》海報(bào)
影視工業(yè)網(wǎng)：這是你們第幾次參加 48 小時(shí)作品比賽？是什么在吸引你們參加這個比賽？
Lucas： 這是我第二次參加 48 小時(shí)電影項(xiàng)目，但是是首先次以導(dǎo)演身份加入。我之所以參加這個比賽，是因?yàn)樗峁┝艘粋€獨(dú)特的挑戰(zhàn)，一個讓我能解決復(fù)雜問題，并在壓力下測試自己能力的挑戰(zhàn)。此外，我也很期待與團(tuán)隊(duì)合作，因?yàn)槲曳浅？粗亟?qiáng)大關(guān)系、分享想法并共同努力實(shí)現(xiàn)共同目標(biāo)的過程。挑戰(zhàn)、高壓環(huán)境與團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)合，使得這個機(jī)會對我來說不可抗拒，我和團(tuán)隊(duì)都能從中獲得成長。
Joe： 我一共參加了 6 次——兩次作為攝影師，四次作為燈光師。對我來說，參加這種挑戰(zhàn)是一件愉快的事。與一個專注于敘事并充滿激情的團(tuán)隊(duì)合作感覺非常好，這讓我們之間的關(guān)系更加緊密。
影視工業(yè)網(wǎng)：確定參加?賽以后，你們是怎么快速找到志同道合的伙伴并分?協(xié)作的？
Lucas： 決定參加后，我們很早就開始組建一個核心團(tuán)隊(duì)，成員們對比賽有著相同的愿景和熱情?；诖耍覀兝米约旱纳缃痪W(wǎng)絡(luò)迅速找到了志同道合的隊(duì)友，他們帶來了互補(bǔ)的技能和對項(xiàng)目的強(qiáng)烈承諾。一旦團(tuán)隊(duì)組建完成，我們一起評估每個成員的優(yōu)勢和興趣，從而有效地分配任務(wù)，每個人都能以有效的方式貢獻(xiàn)力量。
《金蘋果》拍攝花絮——頭腦風(fēng)暴
影視工業(yè)網(wǎng)：《?蘋果》想講述?個什么樣的故事？是怎么想到這個主題的？
Lucas： 《金蘋果》講述了一個發(fā)生在荒涼地方的故事，年輕一代努力克服重重障礙，接替老一代，照看土地。這個故事探討了堅(jiān)韌、過渡和希望的主題，反映了青年一代的挑戰(zhàn)與抱負(fù)。我們選擇將電影以開放式結(jié)局收尾，象征著我們的這一代人仍在塑造自己的歷史。這個主題靈感來源于這樣一個觀點(diǎn)：雖然我們繼承了過去的艱辛，但接下來的篇章由我們通過行動和決策來書寫。
影視工業(yè)網(wǎng)：關(guān)于影像?格，你們有過哪些探討？
Lucas： 我們的討論主要集中在如何讓我們的作品脫穎而出，創(chuàng)造一個引人入勝的氛圍。我們決定在戶外拍攝，以捕捉荒野的原始美感，這也與故事的荒涼背景相得益彰。盡管出現(xiàn)了意外的降雨，但我們將其視為增強(qiáng)情緒和視覺真實(shí)性的機(jī)會。我們還選擇使用變形寬銀幕鏡頭，以實(shí)現(xiàn)更具電影感的畫面，給場景增添了宏大感和深度。此外，我們還加入了一個夜景場景，以象征時(shí)間的流逝，并強(qiáng)調(diào)角色在旅程中的挑戰(zhàn)。
Joe： 在確定了劇本后，我們專注于如何讓故事更具生命力，尤其是如何尊重電影的類型。這意味著我如何使用攝影機(jī)來尊重影片的風(fēng)格。然后，我們的工作流程變得明確了。跟隨我們的角色，并在不同的場景間營造出不同的氛圍。公路片是一種非常特定類型的電影，擁有特定的風(fēng)格。
《金蘋果》拍攝花絮——討論構(gòu)圖
影視工業(yè)網(wǎng)：不同于廣告或者長片項(xiàng)目，這次需在 48 小時(shí)內(nèi)完成所有創(chuàng)作 ，并且成片中還有夜戲部分。可否談 一下在設(shè)備的選擇上 ，你們是如何考慮的？
Lucas： 在選擇設(shè)備時(shí)，我們的主要考慮因素是能夠有效捕捉到我們從一開始就設(shè)想的夜景。我們選擇了索尼攝影機(jī)，因?yàn)樗诘凸猸h(huán)境下的表現(xiàn)非常出色。這使我們即使在挑戰(zhàn)性的光線條件下，也能保持我們所追求的電影質(zhì)感。通過選擇合適的攝影機(jī)，我們確信能夠傳達(dá)我們想要的場景氛圍和情感。
Joe： 在了解我們要拍攝的電影類型后，設(shè)備選擇非常明確。我們使用索尼 CineAltaB進(jìn)行夜景拍攝。特別是因?yàn)槲乙笫褂米冃螌掋y幕拍攝。對于夜景部分，選擇一款對低光非常敏感的攝影機(jī)至關(guān)重要，因?yàn)槲覀兪窃谕饩暗嘏臄z，且燈光非常微弱。我們對這種配置充滿信心。
影視工業(yè)網(wǎng)：本次創(chuàng)作中選擇了索尼 CineAltaB 進(jìn)行拍攝， 它和以往使用的機(jī)型相比有哪些不一樣的地方？它為這次創(chuàng)作帶來了哪些便利之處？
Lucas： 我一直是索尼攝影機(jī)的粉絲，曾使用過FS7、FX3、FX6 和A7 系列。使用索尼 CineAltaB感覺非常自然，因?yàn)槲沂煜み@個品牌，且它的設(shè)計(jì)非常人性化。CineAltaB是一款非常緊湊但依然強(qiáng)大的攝影機(jī)，非常適合我們的戶外和夜景拍攝。這種便攜性與性能的結(jié)合，使得它成為捕捉我們所希望的電影感的美好選擇，即使在艱難的拍攝條件下也是如此。
Joe： 我不是首先次使用索尼攝影機(jī)，之前使用過FX3、FX6 以及FS7、FX9 等多個型號。所以我們對索尼系統(tǒng)非常熟悉。讓我驚訝的是這款攝影機(jī)提供了雙原生ISO，非常適合低照度下的拍攝。
《金蘋果》拍攝花絮——夜戲現(xiàn)場及成片截圖
影視工業(yè)網(wǎng)：夜戲的部分 ?ISO 是怎么設(shè)置的？對于攝影師來說，雙原生 ISO 技術(shù)有哪些吸引力？
Lucas： 對于夜景部分，Joe負(fù)責(zé)設(shè)置ISO，而我則專注于與演員討論場景。我使用過很多機(jī)型，所以再怎么強(qiáng)調(diào)雙原生ISO技術(shù)對我的電影制作方式帶來了變革也不為過。低光不再是挑戰(zhàn)——它成了一個新的創(chuàng)作領(lǐng)域，可以真正激發(fā)創(chuàng)意。在挑戰(zhàn)性的光線條件下，能夠拍攝出干凈、優(yōu)質(zhì)的畫面，允許我們突破局限，提供了更多的靈活性，讓我們能夠捕捉到我們想要的氛圍和情緒。
Joe： 對于夜景部分，我將攝影機(jī)設(shè)置為ISO3200 。讓我感到非常驚訝的是，攝影機(jī)在非常低的光線下也能提供非常高的靈敏度，能提供更大的空間和更多的細(xì)節(jié)。成片中已經(jīng)能夠呈現(xiàn)出很多細(xì)節(jié)，即便只有少量的光源。曝光寬容度非常好。
《金蘋果》拍攝花絮——夜戲現(xiàn)場及成片截圖
影視工業(yè)網(wǎng)：雙原生技術(shù)普及之后，對攝影和燈光的流程和工作方式等方面會有哪些影響？
Joe： 這對攝影師的工作方法是一個重大進(jìn)步。你可以根據(jù)這兩個原生ISO來準(zhǔn)備所有的燈光計(jì)劃。這意味著有些夜景的拍攝，就不用帶那么多燈了。
對我來說，這是傳感器技術(shù)的一次革命。工作流程變得更加舒適，這推動了我們在考慮燈光需求時(shí)的不同方式。
《金蘋果》拍攝花絮——夜戲拍攝現(xiàn)場
影視工業(yè)網(wǎng)： CineAltaB 支持自動對焦，這次有使用到這一功能嗎？怎么看待 在專業(yè)制作領(lǐng)域， 自動對焦技術(shù)未來的發(fā)展趨勢？
Lucas：自動對焦技術(shù)無疑將在未來對專業(yè)制作產(chǎn)生重要影響。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，它將提供更高的精度、速度和靈活性，讓攝影師能更多地關(guān)注電影創(chuàng)作的藝術(shù)方面。在快速節(jié)奏的環(huán)境中，或者拍攝移動的物體時(shí)，先進(jìn)的自動對焦系統(tǒng)能夠節(jié)省時(shí)間并且做到焦點(diǎn)清晰，這在高壓的情況下尤其寶貴。我相信隨著自動對焦變得更加可靠和直觀，它將成為專業(yè)制作中不可或缺的工具，提升制作效率并擴(kuò)展創(chuàng)作可能性。
Joe： 就我個人而言，自動對焦在獨(dú)自操作攝影機(jī)時(shí)非常有用。目前在長片項(xiàng)目中依舊還是焦點(diǎn)員手動控制焦點(diǎn)。
影視工業(yè)網(wǎng)：從旗艦級的 CineAltaV 2 到 CineAltaB，以及更為輕便的 FX3 ，它們在色彩空間、 色彩科學(xué)、菜單邏輯等方面一脈相承， 這會給創(chuàng)作帶來哪些幫助？
Lucas： 我們曾在許多項(xiàng)目中使用FX6 作為主攝影機(jī)，F(xiàn)X3 作為B機(jī)，工作流程非常順暢。索尼攝影機(jī)在色彩空間、色彩科學(xué)和菜單邏輯上的一致性是其優(yōu)勢之一，這使得我們能夠無縫地整合不同的攝影機(jī)，而不用擔(dān)心素材之間不匹配的問題。這種一致性使我們能夠快速應(yīng)用LUT，方便向客戶展示效果的預(yù)覽。這簡化了整個過程，讓我們有更多時(shí)間專注于創(chuàng)作方面。它真的是一個提有效率、順利完成后期制作的神奇特性。
影視工業(yè)網(wǎng)：接下來會有哪些項(xiàng)目想嘗試使用 CineAltaB 或者 CineAlta 系列其他攝影機(jī)嗎？為什么？
Lucas： 說實(shí)話，我甚至考慮自己購買一臺CineAltaB。它就像是攝影機(jī)中的優(yōu)質(zhì)獵手。憑借它的便攜性——比FX6 稍大——和強(qiáng)大性能，它非常適合快速拍攝和低光環(huán)境下的拍攝，同時(shí)還能提供卓越的影像質(zhì)量。它在靈活性和性能方面確實(shí)脫穎而出。誰不想使用CineAltaB呢？
Joe： 我們有一個新的短片項(xiàng)目將在 2025 年 1 月開始拍攝，這將是一個非常適合再次使用索尼攝影機(jī)，特別是CineAltaV2 的機(jī)會。希望我們能再次與索尼中國合作。
《金蘋果》劇組巧妙運(yùn)用CineAltaB攝影機(jī)，不負(fù)眾望地收獲了“金”色佳績。這款機(jī)身輕巧、配備雙原生感光度的攝影利器，讓創(chuàng)作者的藝術(shù)構(gòu)想美好呈現(xiàn)，為觀眾帶來震撼視覺與深沉情感兼具的觀影體驗(yàn)。未來，它依然會是影視創(chuàng)作的得力助手，持續(xù)為影像藝術(shù)帶來"金"色新機(jī)遇。
關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、有效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV2 和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3 以及年輕人的首先臺電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。 此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。
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