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AI短劇在三幻題材（即科幻、玄幻、奇幻）和動畫上的顛覆是巨大的，成本可以數(shù)百倍的減少，但這一小品類的商業(yè)模式還是個遙遠(yuǎn)的問題。

AI短劇在這兩個月，突然熱鬧起來。

抖音、快手上的個體創(chuàng)作者越來越多，將《白蛇傳》《鬼吹燈》等耳熟能詳?shù)墓适掠肁I短劇再創(chuàng)作，志怪故事搭配上AI的「不自然」自帶恐怖氛圍。但更多人刷到的也許是獵奇故事，比如男鮫人被女人擄走軟禁，被迫不斷生子，落淚產(chǎn)珍珠，評論區(qū)大受震撼:「你們到底都給AI講了些什么?」

抖音創(chuàng)作者們用AI重寫《白蛇傳》故事

這個產(chǎn)品尚在幼年，不可控的程度就像部分AI短劇里主角的臉，變幻莫測。但這不影響它成為被平臺鼓勵的新賽道。3月19日，抖音、即夢推出「AIGC短劇聯(lián)合招募計劃」，海報中附帶的微信群很快就被加滿。評論區(qū)，還有不少人在咨詢組隊事宜，「有團(tuán)隊嗎?我會AI寫劇本!」「有嫻熟掌握AI的小伙伴嗎?我是導(dǎo)演，一起組隊吧!」

從業(yè)者們的熱情，來自于過去幾個月在商業(yè)端看到的質(zhì)變可能性。AI短劇《興安嶺詭事》和《35歲社畜計劃》在抖音正式播出，并開通了單集付費(fèi)，讓不少從業(yè)者感到興奮。與此同時，紅果短劇上線了第一部工業(yè)級AI動畫短劇《玄幻:從拉二胡開始》。

不過，AI短劇仍是文娛產(chǎn)品里的新物種。它的不確定性來自多方面:圖生文、3D大模型等在技術(shù)源頭的分野;尚未統(tǒng)一，且并未實現(xiàn)普及的工作流程;也包括從業(yè)者對其商業(yè)前景的不同想象。

在此時選擇入局的從業(yè)者們，因為不同的原因，為新物種的未來下注，他們有些關(guān)注AI短劇在題材上的突破，有些看好生產(chǎn)提效下規(guī)?；l(fā)的機(jī)會，有些則抓住了發(fā)揮個人創(chuàng)造力的最短路徑。

AI改變了什么

去年7月，兩部AI短劇同臺競技。一部是抖音聯(lián)合博納影業(yè)推出的科幻短劇集《三星堆:未來啟示錄》，故事背景發(fā)生在近未來;另一部是快手推出的奇幻題材短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，故事背景設(shè)定在了上古神話時期。

支撐這兩部短劇的技術(shù)力量，是兩家平臺的推出的大模型，《三星堆:未來啟示錄》使用即夢AI進(jìn)行大量生圖設(shè)計，其中鏡頭設(shè)計、模型風(fēng)格和角色模型訓(xùn)練也依賴即夢AI的技術(shù)支持;《山海奇鏡之劈波斬浪》則是AIGC創(chuàng)作者陳坤和可靈AI合作的項目。

《山海奇鏡之劈波斬浪》

在這一階段，以單個項目為主，AI短劇帶有非常強(qiáng)烈的技術(shù)探索屬性，大模型工具也是其背后的主要推動者。類似的還有「可靈AI」的導(dǎo)演共創(chuàng)計劃，通過讓賈樟柯等知名導(dǎo)演參與AIGC短片制作，探索AI技術(shù)上限。

無獨(dú)有偶，陳坤的另一部AI動畫短劇《無名特攻隊》，衍生自周星馳電影，在抖音九五二七劇場上線，背后的核心動力之一是周星馳本人對新技術(shù)的好奇。

《無名特攻隊》

平臺的AI短劇從這里開始越來越多，而它們基本可以被劃分為兩個類型:三幻題材（即科幻、玄幻、奇幻）和動畫。《興安嶺詭事》屬于奇幻題材，《35歲社畜計劃》帶有近未來的科幻色彩，而現(xiàn)在流行的「男鮫人懷孕」內(nèi)容，則可以歸到玄幻賽道。

動畫短劇，則已被部分平臺規(guī)模化生產(chǎn)。中文在線主導(dǎo)推出國內(nèi)首批AI驅(qū)動的動漫短劇作品，實現(xiàn)單月產(chǎn)能超1000集、全網(wǎng)播放破億的成績。

AI短劇的生產(chǎn)力向這兩個類型集中，是因為AI在這兩類內(nèi)容里有明顯的成本和效率優(yōu)勢。

3月，紅果短劇上線了第一部AI三維動畫短劇《玄幻:從拉二胡開始》。其背后制作方聚力維度的創(chuàng)始合伙人兼CEO趙天奇告訴《新聲Pro》，這是一部達(dá)到工業(yè)級動畫劇集標(biāo)準(zhǔn)的作品。

傳統(tǒng)番劇的制作費(fèi)基本在5-10萬一分鐘，往往依托數(shù)百人級別的制作團(tuán)隊，且制作周期較長。但在聚力維度自主研發(fā)的全流程3DAI影視制作平臺-賽博導(dǎo)演，制作費(fèi)僅為1萬元1分鐘，且僅需要7個人的團(tuán)隊做一個月，成本降低到百分之一。

放大到三幻題材也是如此?？伸`AI品牌合作負(fù)責(zé)人王若暄在第二屆微短劇大會上舉例，如今一部短片的制作周期可以從2個月縮短到1個月，可以用50%以及更低的預(yù)算做到傳統(tǒng)特效效果的70%、80%以上的效果。

AI短劇這種不需要攝制團(tuán)隊的制作模式，也讓影視劇制作有了最小單位。抖音上不少AI短劇，團(tuán)隊僅有1-2人。自我簡介為「一個喜歡研究AI的笨蛋」的用戶@雪寶 ，自制了仙俠劇和宮斗劇;目前粉絲數(shù)達(dá)23.6萬的@Ai造夢者 ，簡介是「沒有團(tuán)隊沒有公司，夫妻兩共創(chuàng)」。

這是如今一星期就能拍完的短劇，都難以達(dá)成的最小單位。

流程的普及是規(guī)?；那疤?/strong>

即便制作一部短劇的難度和門檻已經(jīng)被AI前所未有地降低，但在具體的內(nèi)容生產(chǎn)上，仍然需要創(chuàng)作者的大量嘗試和摸索。

這一方面是由技術(shù)進(jìn)程導(dǎo)致的。人物在多場景中的一致性仍然是大部分圖生視頻AI工具未能解決的技術(shù)難題。在短視頻平臺的一部AI短劇的下方，很多人評論道「看完了這部劇，都不知道男主和女主長什么樣。」

盡管通過運(yùn)動生成等功能， 目前對一致性問題有一些替代性方案，但在表情細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)和互動上，AI短劇仍然無法避免相對僵硬和低信息量的問題。

丁寬在《興安嶺詭事》中最滿意的鏡頭，并不是那些所謂的奇幻大場面，而是在樓道里，首長向主人公彪子交代任務(wù)的一個日常畫面。他認(rèn)為他在當(dāng)下的技術(shù)局限里，努力把這個場景做到了足夠真實。

《興安嶺詭事》第一集中交代任務(wù)的鏡頭

而不同于目前市場上主流的圖生視頻，聚力維度在早期選擇3DAI生成路線，進(jìn)行了3D視頻大模型賽媧的研發(fā)。趙天奇認(rèn)為3DAI生成路線，更接近影視的本質(zhì)，符合工業(yè)級影視的基本制作邏輯，不會像2DAI生成（圖生視頻）路線，生成前后鏡頭里的世界不一致，這在傳統(tǒng)影視制作要求下是最嚴(yán)重的穿幫，觀眾一直看到AI造成的穿幫，就是所謂的「一眼AI」，無法入戲。

聚力維度的賽媧大模型可以讓視頻中的對象以3D結(jié)構(gòu)化獨(dú)立生成，確保鏡頭在運(yùn)動中完全一致，可編輯，可控，實現(xiàn)工業(yè)級真AI影視制作。

技術(shù)工具之外，工作流程是另一個決定生產(chǎn)效率的核心因素。

《興安嶺詭事》導(dǎo)演丁寬曾經(jīng)分享，做這部劇時他招來了三位00后動畫專業(yè)的學(xué)生。畢業(yè)于專業(yè)院線的他們想要上手開始AI短劇的制作，仍然需要丁寬，手把手培訓(xùn)三個多月，把他梳理到的AI工作流教給大家。工作流即他所提煉出的制作流程，包括在AI里做分鏡規(guī)劃，生圖及生視頻思路、使用的指示詞等等。

這也是一些短劇從業(yè)者當(dāng)下不看好AI短劇的部分原因。由于專業(yè)創(chuàng)作者的稀缺和工作流的低效，當(dāng)下很多AI短劇的實際成本和制作周期甚至遠(yuǎn)超真人短劇，這一定程度上背棄了短劇高效的底層邏輯。

當(dāng)下，在AI創(chuàng)作者圈子內(nèi)部，工作流經(jīng)驗也并不共通，丁寬將行業(yè)內(nèi)各自為戰(zhàn)的AI短劇制作者稱為「散兵游勇」，大家在小作坊里制作內(nèi)容，再依托自身技術(shù)組建私域，售賣技術(shù)。

自我簡介為「沒有團(tuán)隊」的@Ai造夢者，會在簡潔里表示自己「收徒」，但「不開公司，不割韭菜」?！?5歲社畜計劃》導(dǎo)演龍新遠(yuǎn)把短劇放到賬號@AI魔法詹_故事屋上更新，同步宣傳著自己的「AI魔法詹學(xué)院」，招募學(xué)員進(jìn)行授課。

陳坤正在籌備新產(chǎn)品「愛拍」，希望將自身的創(chuàng)作經(jīng)驗梳理為工作流，做成開放工具，供所有用戶下載使用。它會根據(jù)創(chuàng)作者提供的鏡頭腳本撰寫提示詞，用自然語言的交互來幫助創(chuàng)作者修改圖片，針對用戶需求精準(zhǔn)地推薦圖生視頻大模型等等。陳坤判斷道:「工具提效能力至少在三分之一以上?！?/p>

工作流梳理也是技術(shù)研發(fā)方聚力維度為什么要投入到《玄幻:從拉二胡開始》這樣一個具體內(nèi)容制作中的原因，趙天奇希望通過這個項目完成可輸出、可復(fù)制的平臺工作流梳理。

傳統(tǒng)人工三維動畫制作的分工繁復(fù)，往往涉及數(shù)百人、十幾個工種，所以傳統(tǒng)工作流是為十幾個工種形成流水線生產(chǎn)而服務(wù)的。在賽博導(dǎo)演平臺上，十幾個工種大多都被AI代替，只留下負(fù)責(zé)創(chuàng)作的導(dǎo)演。所以，傳統(tǒng)的工作流必須被改變。

通過《玄幻:從拉二胡開始》，聚力維度完成了對工作流的梳理。目前已經(jīng)跟多個頭部平臺達(dá)成了合作，包括短劇和番劇。下一階段，趙天奇希望通過校企合作，培養(yǎng)更多AI創(chuàng)作者， 擴(kuò)大生態(tài)產(chǎn)能至月產(chǎn)1000部。

《玄幻:從拉二胡開始》

3月27日，聚力維度與河南開封科技傳媒學(xué)院共建「AI短劇創(chuàng)作基地」正式揭牌，新一代影視動畫從業(yè)者將跳過傳統(tǒng)流程成為無所不能的AI導(dǎo)演，每個人月產(chǎn)一部短劇。

未知數(shù)

《興安嶺詭事》受到的行業(yè)關(guān)注，主要來自其跑通了AI短劇單集付費(fèi)的可能性。但目前，對大部分創(chuàng)作者而言，AI短劇的商業(yè)收入仍然主要來自平臺。

陳坤提到，將會更主動、更日常地進(jìn)行AI短劇創(chuàng)作。這一變化來自對平臺投入的預(yù)期，相較于最初的技術(shù)實驗性質(zhì)，鑒于其在三幻和動畫等新題材上展現(xiàn)出的效率優(yōu)勢，當(dāng)下平臺對AI的投入有一定的品類拓寬和拉新需求，事實上，在抖音、即夢已經(jīng)推出的招募計劃中，就明確提到，會給到重點(diǎn)項目最高500萬的資金回報。

相比單部劇的商業(yè)轉(zhuǎn)化和變現(xiàn)模式 ，趙天奇更關(guān)注AI效率提升下，內(nèi)容規(guī)模化爆發(fā)可能帶來的機(jī)會，特別是考慮到聚力維度所選擇的動畫賽道在大內(nèi)容市場中的潛在空間?！付虅∮荒芸恳徊孔髌罚且庐a(chǎn)幾十部、乃至幾百部。」

長遠(yuǎn)來看，AI短劇比起真人拍攝短劇，具備IP長期延展的優(yōu)勢。AI內(nèi)容給是可復(fù)制、可掌控的生產(chǎn)素材，可以將大多數(shù)傳統(tǒng)影視內(nèi)容中的生產(chǎn)要素如真人演員、道具、劇組工作人員等排除出去。在聚力維度的賽博導(dǎo)演平臺上，3D數(shù)字人資產(chǎn)可復(fù)用，這就給AI短劇留了一個持續(xù)孵化IP的可能。

而對于一些個體創(chuàng)作者來說，AI短劇就是前所未有的、離影視內(nèi)容創(chuàng)作夢想最近的品類。

丁寬在采訪中表示，他的偶像是《哪吒》系列導(dǎo)演餃子。在之前的交流會上，他坦言當(dāng)下的AIGC時代的影視行業(yè)，還是有些浮躁，他數(shù)了數(shù)餃子導(dǎo)演的營業(yè)時間:「從他第一次做哪吒到今天，他十年只出現(xiàn)了兩個月，就每一次上映就要出來營業(yè)一個月，然后又閉關(guān)了?！?/p>

「我接下來也要閉關(guān)了?！苟捳f。在《興安嶺詭事》之后，制作團(tuán)隊還計劃后續(xù)推出《哀牢山詭事》《豐都詭事》等系列作品，構(gòu)建以地域文化為核心的懸疑宇宙，繼續(xù)嘗試把《山海經(jīng)》《淮南子》中的志怪元素用AI制作出來。而丁寬也相信，未來在AI技術(shù)的內(nèi)容，也許會誕生一種屬于它的美學(xué)風(fēng)格。