影視劇的配角“上桌”潮，似乎從2023年一直延續(xù)到了現(xiàn)在。《長月燼明》里的陳都靈，《我的人間煙火》里的魏大勛，《花間令》中的鄭合惠子……內(nèi)娛大舞臺擺好桌子，主角配角們來來去去，觀眾們的注意力也隨之聚散，粉絲將之視為心頭大患，番位斗爭開始隱秘進行。我們需要明白，同人文化作為“烏托邦”的存在意義并非夸張，當年輕人自己與市場都開始正視這種精神需求，同人文化作為一種當代藝術的主流化之路也由此開始，這是一種市場規(guī)律，也是文化發(fā)展的必然。...

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